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訪談和專欄
八百萬的死亡方式
約翰·K·斯尼德三世（John K.Snyder III）因其在動作時尚，中列，格倫德爾（Grendel）等方面的作品而聞名。現在，他解決了世界著名的神秘作家勞倫斯·布洛克（Lawrence Block）的許多受歡迎的創作，馬修·斯庫德（Matthew Scudder）改編了布洛克（Block）備受讚譽的小說《八百萬殺死的方式》。斯奈德三世與韋斯特菲爾德的羅傑·阿什（Roger Ash）分享了這部圖形小說的發展方式。
韋斯特菲爾德：您處理了八百萬的死亡方式已有多長時間了？我認為您第一次向我指出您正在製作一本圖畫小說，但是還不能告訴我有關它的任何事情，也許是兩年前。
約翰·斯奈德三世（John K. Snyder III）：我在六年內為這本書提供服務。達到基金會花了一年的時間，這是第一個總草案。在遵守多年的製作計劃中，有一些山丘和山谷可以進入最終產品，但是我的編輯湯姆·沃爾茲（Tom Waltz）以及IDW一直在我身後，勞倫斯（Lawrence）以及他的人們也是如此個人。我非常感謝每個人都允許我完成正確的工作。除了我的信函手弗蘭克·克韋特科維奇（Frank Cvetkovic）以及一路做好的工作以及出色的工作。我試圖避免談論正在進行中的項目，這對我來說最好等到所有人的說法和完成，然後又回去展示，並逐步進行整個過程發展。
認識Matthew Scudder
韋斯特菲爾德：對於不熟悉Matthew Scudder的人，他是誰？
Snyder III：Matthew Scudder是一名前警察偵探，已經超出了大約六年的時間，並且已經成立了自己的臨時公司作為無執照的偵探。他住在地獄廚房的一所房子裡，並使用附近的酒吧吉米·阿姆斯特朗（Jimmy Armstrong）作為他的非正式行動基地。他在最初的冒險中不斷喝酒，但仍繼續修復案件，並以疲倦的道德感感到困惑。
Scudder的城市
韋斯特菲爾德：勞倫斯·布洛克（Lawrence Block）撰寫了17本由Scudder主演的書。您為什麼選擇本書進行改編？
Snyder III：《死亡方式》是該系列中最廣為人知的，也是最著名的。這是第一本適應的書似乎很自然。
韋斯特菲爾德：除了17本書外，Scudder還出現在兩部電影中。您從這些角色版本中汲取了什麼？
Snyder III：我在適應角色時朝著不同的方向前進。我認為，傑夫·布里奇斯（Jeff Bridges）對斯庫德（Scudder）的描述（八百萬殺死了1986年）以及利亞姆·尼森（Liam Neeson）（2014年墓碑中的散步）非常出色。馬修·斯庫德（Matthew Scudder）是一個神秘的人物，他可以通過多種方式來解釋他，以及我除了這些版本以外的其他東西。我認為，注意1986年的電影《死亡方式》的改編同樣至關重要，在情節，環境和描繪中與實際小說的描繪完全不同。
Scudder遇到了Kim
韋斯特菲爾德：這是他第一次出現在漫畫中。這對你來說是艱鉅的嗎？
Snyder III：這是一個挑戰，但是您想要的那種創新的困難。最後，我覺得我還了解Scudder的更多信息，我對他的了解越少，這表明也許我真的很認識他，是否有任何類型的意義。勞倫斯·布洛克（Lawrence Block）創造了一個非常真實和令人難忘的角色，這就是為什麼他忍受了這麼長時間的原因。
Scudder收集信息
韋斯特菲爾德：您正在調整小說，因此您必須留出一些材料來使圖形小說保持負擔得起的長度。您如何選擇要保留什麼以及丟棄什麼？
Snyder III：回應本身可能是整個採訪。適應過程中有很多方面，但是要保持簡短，我只能說這很艱難。您必須保持重點，並準備放開場景以及角色以達到最終結果。在使用書寫且構造的書籍和構造時，這一點尤其困難。但是，我確實認為我在最終改編中抓住了這本書的本質。
韋斯特菲爾德：在此過程中，您是否與勞倫斯·布洛克（Lawrence Block）有任何联系？
Snyder III：不，儘管他在途中被展示了頁面，而且很高興聽到他對結果感到高興。他的認可在生產過程中至關重要。
Scudder的紐約市
韋斯特菲爾德（Westfield）：八百萬的死亡方式定於1982年。重新奪回80年代精神是否具有挑戰性？
Snyder III：這本書最初是在1982年出版的，因此我們想將其保留在那裡。重新捕獲在那個時代的精神，我對那時我自己在那個時期裡想到紐約的想像。像其他許多人一樣，我夢見紐約是一個反烏托邦的創意麥加，從我在雜誌，音樂，電影，電影節上拍攝的電視節目以及那些訪問的人的故事來看，我可能會看到紐約。甚至勇敢地住在那裡。在這段時間裡，我有一些自己的城市經歷，經常去華盛頓特區到現已登陸的朋克/新波浪夜總會DC空間以及9:30俱樂部等地方。因此，我的描繪是一個夢（或噩夢），這是對可能發生的事情的投影。除了功能原因外，還有很多提供的參考材料可從中獲取。
Snyder III的一些影響力（從左到右）：John McDermott，Harry Bennett以及Barye Phillips。
韋斯特菲爾德（Westfield）：您已經說過雜誌的封面以及從50年代到70年代的室內藝術家影響了您在書中的藝術。您如何看待任何類型的藝術家？
Snyder III：這仍然是我的風格，但是我確實想遵守我以前所說的關於創建本書外觀的夢幻般/噩夢狀態。馬修·斯庫德（Matthew Scudder）在系列賽中的飲酒使他進入了潛在的致命酗酒階段。因此，他對世界的看法最終被扭曲了，而且我想通過一些古老的神秘平裝藝術的過度戲劇性的語氣來預測，他陷入了一種骯髒而又宏偉的黑色世界。我受到的一些平裝本和雜誌藝術家的啟發是約翰·阿佈內特，哈里·貝內特以及約翰·麥克德莫特。遺憾的是，從那個時代開始的許多藝術家並不像如今必須如此認可。這是一個特殊的插圖。同樣，我一直喜歡20世紀初的紐約繪畫的“阿什卡納學校”藝術運動。約翰·斯隆（John Sloan）的“格林威治村（Greenwich Village）的城市”一直是我的偏愛。它是在1922年繪製的，但是我認為它在夜間具有永恆的感覺。
案件上的Scudder
韋斯特菲爾德：為什麼您覺得這暗示著1980年代之前的一段時間將適用於80年代的故事？
Snyder III：有兩個原因。這是1982年，而且在70年代仍然只有幾年。 MTV/Big Hair/Neon/1980年代後期，這是當今懷舊的大部分時間尚未完全抓住。在1982年秋天，我們處於經濟衰退的高峰期。除了沒有太多的紳士化之外，建築還可以追溯到數十年，人們穿著他們繁榮的任何年齡的衣服，也有很多時代的混合。在我對Scudder角色的視覺詮釋中，我仍然讓他穿著一個皺巴巴的版本，該版本是他在1970年代成為一名活躍的警察偵探時的衣服。他及時凍結，穿著生活對他來說仍然有意義的衣服。他仍然戴著一頂帽子，在1982年很少見。他仍然穿著相同的風衣和衣服，這種外觀可以追溯到1970年代之前的幾十年。因此，在該系列中的這一點上，它的一部分是向Scudder表現出來。
在城市的夜晚
韋斯特菲爾德：您還帶來了其他影響嗎？
Snyder III：我從那個時代啟發了我的一切，我將一切都傾倒了。 1980年代初對我來說是一個藝術上的時期，而且本書擁有很多層次，利用了很多機會來在許多影響下工作，這可能再次值得一經進行全新的採訪。
Scudder和Jan
韋斯特菲爾德：任何類型的閉幕評論？
Snyder III：再次感謝我的編輯湯姆·沃爾茲（Tom Waltz），IDW的每個人，勞倫斯·布洛克（Lawrence Block）以及每個與他一起工作的人，因為我允許我有機會將這種改編亮相。希望每個人都喜歡最終結果，請務必立即購買您的副本！
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